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原來凱歌也會有這麽接近於“新”電影的時期，雖然他的鏡頭也許會略帶有紀錄片特征的一些粗糙，但仍對這種時期的還原有很大推動作用，對於這種類型片而言，直接去點名主人公心中所向或是外部矛盾皆不可取，開門見山的點明也會衝淡太多可看性。因此不管隨後的那份渴望有多強烈，在很多時候它們都被藏於很深的地方不被觀眾所察覺。後期他大部分口碑很差的片子都是由於少了這個原本他該很擅長的埋藏能力，不懂怎麽將所要表達的一切采用合適方法暗暗點明。最終的“出走”就算沒直接說明奔向目的與深度原因，但它還是有著一個合理的動機，向著所謂新生而奔赴恰恰也是第五代導演曾經追求過的。

幾乎已經無法再更加簡單純真美好，在殘酷的戰爭麵前也脆弱得如幻夢一般，攝影好讚！

最讓我有印象的是那段雷蒙反反複複嘮叨的美國相聲，霍夫曼的演技如火純情，阿湯哥和他演對手戲感覺實在太嫩了。此外，影片對自閉症群體的關注也推進了社會對弱勢群體的關懷

Cary Grant的膚色還是適合黑白片，另，他和Grace Kelly配對給人的感覺很奇怪。 希區柯克喜歡在拍夜景時加入霓虹光（因為他怕黑，非自然的色光能帶給他安全感，同時也增加戲劇性效果），可是我看著太別扭了，有一種極不協調的感覺。

青澀的阿湯哥，嗬嗬，簡直沒法跟最近的形象聯係在一起；關於電影，那個第一次出現在屏幕上的艾斯伯格，這樣一個著名的故事，有什麽可說呢