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如果說《雨月物語》的魔力來源集中於鬼斧神工一般的固定長鏡頭，那《近鬆物語》的好散在電影的每一處（除了戲劇化的情節安排）。每一個固定鏡頭帶來凝滯的氛圍，精致典雅內斂中又帶著一絲壓抑，古典主義的戲劇架構讓故事一層一層推進，又集中了故事發生的時間範圍。壓抑中暗湧的情感流動來自表演風格、固定鏡頭和平穩的鏡頭運動、全景遠景中景的大量使用、日式建築的低矮閉塞以及劇作中人物的互動方式。這部電影的影像空間很值得玩味，女主最壓抑的時刻都屬於宅院，而她與茂兵衛出逃時多為開闊空間（個人意誌的釋放），景別也多為大全景，尤其是野湖試圖自殺那一段。我很喜歡這部作品裏溢出的屬於女性主義層麵的反思，它更多的是“父權的不平等下有虛偽的家庭觀念，它壓抑個人的悲歡，讓誰也不能幸免，尤其是本就在丈夫麵前不平等處於服從地位的妻子”。

多莫名其妙啊，就是三個男人哭了

宮川一夫 早阪文雄 香川京子

卡通片頭太棒了，小李穿Pan Am製服真的太帥，被眾多美女環抱太幸福。不過Pan Am出鏡有點少。小李太機智了，雖然一直沒用到正地兒。如何通過律師考試這件事最後也揭曉了，其實憑借真才實學很多事情也不是那麽難，就看你是否夠用功。小白領絕對是受這個故事啟發而來的，這個故事的走向真是太讓人欣慰了！

《祇園歌女》，看的第二部溝口健二電影。木暮實千代、若尾文子留下的美好形象難以磨滅。 都是為女性發聲，溝口健二的女主角常被置於壓迫環境，成瀨巳喜男的女主角常陷入禁斷色彩戀情。溝口的女主角不由己，成瀨的女主角求不得。