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二次元的門前站著新海誠，一個從鄉下來的人走到他跟前，請求讓他進入二次元的門。新海誠說，現在不能讓他進去。鄉下人又問以後可不可以讓他進去。“有可能，”新海誠說，“但現在不行。”因為通向二次元的大門始終敞開，鄉下人便偷偷往門裏張望，裏麵遍布絳紫的神話漩渦，有時是回憶的斑斕樂土，有時又幻作妄想的蛆蟲。新海誠笑著說：“如果你很想進去，那就不妨試試，但你得注意：我隻是一個最低級的守門人。從一個大廳到另一個大廳，守門人一個比一個更有權。就是那第三個守門人的模樣，我甚至都不敢正視一眼。”鄉下人便決定還是等一等，得到允許再進去。很多年過去了，鄉下人始終守在門前，似乎第一個守門人就是他進入二次元的唯一障礙。在他臨死前，新海誠終於對他說道：“這道門其他人都進不去，因為它是專為你而開的。我現在要去把它關上了。”

人活著的最大敵人也許就是無聊，片中的很多人，我的父輩們，他們的無聊感很大程度上被生活的苦難所掩蓋了。而這個時代的無聊感，則是被各種複雜的商業模式和誇張的娛樂消遣所排遣。但這種排遣方式，是否是心靈所能接受？

劇情片真的是好看，影射俄羅斯，離婚率高，醫護日常，盡管如此，放佛把愛情穿插在工作中，也仿佛把工作穿插在愛情故事裏，無縫銜接，好看

出國潮背景（值得考察，之下，伴侶分居造成的內心空虛、迷惘甚至感情破裂，兩位主角，或許已近中年，試圖在物質社會裏找尋心靈的真情，葛大爺作為重視生活本質，實踐感，和懷舊式家庭的代表，有小幽默但不貧不痞，一種克製內斂的形象，個人感覺不太像是邊緣青年的分類，而是迷惘或成長的類型

三星半。俄羅斯不愧為世界上離婚率最高的國家之一，什麽事兒都是由離婚說起的。整體比《無愛可訴》好，劇情發展更為流暢，尤其是在處理男女主情感隔閡的同時順道諷刺了把社會醫療製度，跟《無》裏的做法一對比就顯得自然多了，薩金塞夫拍片時的驕傲與匠氣在這部出自“無名後輩”的片裏被很好的規避了。