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我永遠記得他一個人孤獨的來到兩人曾經一起遊玩的溜冰場，長長的排椅，他低著頭望向遠方，那年我五歲。

舞台化搬演+大特寫手持訪談+浸在水中的舊照片+變調音樂。用戲劇性（特別是線性時間線索與回憶敘述進程）推動一種個人記憶的外化 邱炯炯一直在追求一種對記憶的可見塑造 特別是情感性的塑造 濾鏡下的塑造。或者說邱從不追求客觀真實，他關心的是意識浸染下的記憶的真實，這也造就了一種非常個體化的紀錄影像拍法，將私密的情感與曆史的糾纏作為重點，感覺像是口述史的視聽美學化方案。 最精彩的當屬單色小劇場部分（紅的紙板汽車、綠的毛蔣隔江對話、黃的油布當作江水波濤）在象的形式層麵所做的置換頗有超級變變變的意思。喚起記憶的未必是瑪德琳小蛋糕，也可能是蜂蜜味的肥皂，不是嗎？ 政治鬥爭與立場無關 從來都隻是人的鬥爭

影片對墨菲的家人著墨不多但是卻能感受到墨菲對家人的濃濃掛念，導演並沒有安排墨菲一家重聚，增添了機械戰警的悲壯使命感。影片還反思了許多問題，人工智能、體製腐敗、商匪勾結、自我覺醒、反抗體製。範霍文對血漿也毫不吝惜，但這片的特效在現在看來卻有些過時，平添了幾分邪典之感。

自武俠失敗後 陳可辛就沒從中國合夥人裏出來 討巧輕鬆的真實人物事件改編＋定時定量淚點戳取 結尾回避道德判斷 倫理、親情、孩子三張牌一起打出 再去較真拆招 就顯得觀者乏肚量了 有素媛影子 但衝突沒那麽激烈 騙子部分 辛酸之餘 反而還顯些荒誕 趙薇爬空調箱怕是托著下的 再看黃金時代湯唯那段 有意思

若教眼底無離恨，不信人間有白頭。