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責任感啊！還是責任感！

狹小空間裏的意識碰撞最珍貴，時間結點的合理掌控比跨年代的史詩更加有靈魂。前半段像散文，風景不錯，情緒更多，令人徜徉於心靈深處的花海一般，有美好的回憶，生活單調乏味但心可以很自由。後半段就像讀故事會（好老的用詞），看標題預感結局不會太好，可仍舊願意在跌宕甚至狗血的劇情中沉醉。想象自己是掙脫枷鎖、無懼旁人的理想主義代言人，想用那張舊船票搭上你的客船差那麽一點點就要實現，無奈現實的悶棍打得自己喪失最後的體麵……

看文人之間的惺惺相惜，蘇童和餘華眼睛閃閃的回憶背史鐵生輾轉文學大會的描述真的很難不動情。最打動我的是葉兆文這段話：“我腦中從來沒有純文學的概念，純文學就是製造出來的詞。而文學其實本身就要求是通俗的，因為文學是麵對大眾的東西，唐詩、宋詞、明清小說它都是俗的東西。所以你看古文最早它是看不起詩的，詞和詩比起來，詞就俗，那麽詩餘才是詞，詞餘是元曲，元曲就更通俗了。羞羞成人漫画現在給它地位，就是因為俗，文學開始有了地位。俗就意味著大眾，作為寫作者來說，你要有俗的精華，大雅就是俗。純文學就像酒精和糖精，你說我這個東西是純文學，那就相當於喝酒喝的是酒精，吃糖吃的是糖精，那是純，但那還有什麽意思呢？文學是非常渾成的，天然的，這才叫文學。”文學是渾成的，因為揉雜了大小百姓無數故事，所以好的一定是震撼的。

家庭，感情，禮教，牽絆，掙紮，哀怨.....像破敗的城牆上那些荒草，滋長，蔓延，毀滅，重生，荒蕪......一切都發生了，又好似一切都沒有發生過。心好似死了，又活了，又死了，又平靜了，淡然了......

麵對死亡 人是不是會更真實一點？