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劇本編的挺現實的，不過延續《證人》的班底，審美疲勞是一定的，倒是桂綸鎂的突破性表演，眼前一亮。

好棒啊，這種克製，簡潔，優雅，從容不迫，就像看老電影，大幅度地省去意識形態帶來的苦難與折磨，就隻為講兩個人的愛欲糾纏，那種小情緒，小別扭，小心思，欲擒故縱和欲罷不能，是真愛，才能一直持續糾結和燃燒，是真愛，才能保持初戀一樣的激情和牽掛，彼此戀戀不舍，一直有新鮮感。曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲，要有多堅強，才敢念念不忘？帕維烏·帕夫利科夫斯基肯定是當代導演裏最會拍黑白片的人，離金棕櫚隻有一步之遙了。

特別喜歡從頭看這種長壽劇的感覺，仿佛不經意間就穿越了一個十年。

沿用了修女艾達的1.37:1畫幅，複古迷人的光影交疊，渲染出極致的情緒氛圍。對愛情的描摹堪稱經典，男女主人公的數次相見，均以碎片化的方式呈現，鐵幕兩端數年的悲歡離合，不止是意識形態的阻隔，更因二人獨立的個性，愛情灼烈熾熱又傷痕累累，足以熔化冷戰鐵幕。電影奉行極簡主義，聚焦在愛情主線的描繪，但寥寥數筆就能以小見大直接或間接反映時代背景，體現個體命運和社會體製的關係，比如57年巴黎見麵必是得益於56年波茲南、十月事件後的政治緩解，再如反對歌頌政治的女音樂家再未露麵，行政經理卻平步青雲。音樂成為升華影片的關鍵元素，不僅烘托了情感，更具有表意功能，一首樸實的波蘭民歌被搬上舞台服務政治，逐漸失去原本的天性；在巴黎融入了爵士樂的變奏，成為西方世界的消費商品；演唱南斯拉夫歌曲、拉丁音樂，在時代變化中隨波逐流麵目模糊

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