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這種感覺的電影，看多少次都這麽喜歡。

好晃的手持但竟然沒有不適感，新現實主義下的掙紮，女性陣痛。女兒與母親皆被壓迫。

性別不一定是禁忌，也可以是一場遊戲。

3.5.小津自認的失敗之作。父親、姑姑和大女兒人物的形象與塑造都算是這個時期的延續，但確實不少元素很不小津。前幾天看的《少女》和這部的其中一個議題“家庭代際”十分相似，隻是小津的更加純粹一些。東京暮色，“東京”隻是日本傳統文化的一個縮影，暮色則是直指傳統的式微。代溝的形成和傳統文化衰落與青年文化的興起脫不開關係，也是社會快速變遷的潛在信號。小女兒意外的走向，大概也代表著小津對傳統堅持吧。

該拔槍的時候就拔槍，該掏錢的時候就掏錢，不該死的時候死了。