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波多黎各好漢，應該會和福斯塔夫式人物一樣，成為一個經典的戲劇原型吧。因為開頭已經給出了結局，所以本片就不是主要靠情節推動了，而是靠有些寫意地刻畫出了若幹典型形象來支撐。情義殺人比子彈還快，可做自己認為對的事，哪管法律怎麽說，世道怎麽說，甚至會冒巨大的風險，賭上失去一切的可能，這就是波多黎各好漢。首尾呼應的長鏡頭更顯悲愴，又有一口氣終於喘下的感覺，那樣一雙大眼睛，它的邊緣已經模糊，可它不會閉上，它要注視著那片天堂。阿爾帕西諾的眼睛永遠在傳達情緒，在雨中舉著鐵蓋，他像一隻髒兮兮的小貓，不敢靠近他心裏聖潔的身影，那一幕讓人動容。

為何信息量這麽大的傳記電影看下來，卻覺得人物塑造得如此單薄？

以前的災難片劇情和節奏把控得都挺好的。

一位快遞員的另類奮鬥史。像是舊錄像帶那種特別大顆粒的影像質感帶來的刻意複古、偽紀錄片的虛實難辨、反英雄的故事類型，十足戲謔的鏡頭語言充滿了荒誕的喜感和對美國政府偽善的極致嘲諷，特別“飛”的情節描寫和人物刻畫讓人很難相信這是取材自真實事件和真實人物，或許這就是現實的魔幻吧。

如此美好_如果可以_我也願意為你拋下一切_一起飛翔_