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根據⻬澤克，這是最後一部真正意義上的 現代主義電影，他用拉康的術語解釋了這點。在電影中，主敘事可以被看作是英雄(攝影 師)追隨其欲望軌跡的一個遊戲。他在他曾拍過的照片上發現了一塊“汙跡”:一具藏在背景裏的灌木後的屍體。電影的標題所指的便是這張照片的放大化，讓他足以發現吸引他視 線的是什麽。當晚，他回到了拍下此照片的公園並發現了那具屍體。在這裏，屍體便是對 象小a的代表，是“崇高客體”。但是，當他次日早晨帶上相機再次來到公園時，他發現屍體消失了。

真諷刺，以神的信徒的名義行使褻瀆神的事情。

就為最後一場戲，在影院的觀眾就該集體起立為安東尼奧尼鼓掌。

6分。什麽亂七八糟的玩意兒。真沒覺得這家人有太多的問題，除了兒子硬要說強奸外，其他真不覺得有什麽錯的。竟然還真會一個一個跑出來自我認罪，扯淡麽真是。想起之前看的一個段子：我兒子在澳洲旅遊被撞死要怪馬英九，要不是他經濟搞不好，我兒子怎麽會失業了去澳洲散心被撞死啊~~~

60年代是什麽？在我的preconceived notions裏對它有過無數的定義。垮掉的一代，drug abuse，swinging london，pop art。一切都被解構，被media de masse給放大。