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用文字穿越時間和空間，用聲音的畫筆為視覺描邊，讓人物成為流動的雕像，讓景別化身為精致的相框。一本裝裱華麗的影像雜誌，同時也是韋斯安德森的個人美學博物館，整齊劃一的對稱式布局，琳琅滿目的色彩拚貼，舞台劇與動畫的交互展現，報紙與插畫的完美結合，無一不在述說著他的野心與偏執，他不再熱衷於文本與敘事的樂趣，而將全部的注意力放在對形式主義的狂熱崇拜上，一次對紙媒的深切回望，三道溫情主菜各有其味，食材太過於豐富，信息量爆炸一樣湧向觀眾的視覺味蕾，目不暇接，這樣做的好處無疑是風格鮮明、極具特色，但卻經不起細嚼慢咽，隻能囫圇吞棗。酒過三巡，菜過五味，觀眾要麽被粗糙的食材噎的惡心幹嘔，要麽被極致的美感熏的酩酊大醉，說到底韋斯安德森所追求的影像秩序與儀式感，終究不是明碼標價的期刊，而是僅供粉絲內部傳閱的非賣品。

人道主義不是說教，片子很長，人物不少，可大多數事例都透著假。三船敏郎的形象過於高富帥了。

雖然劇情是那種套路 但是在印度的背景下排出這種劇 很棒

“和你在一起的時光太幸福了 我覺得我已經享受了全部的幸福 再這樣下去我會遭報應的” 一聲歎息 遭遇太多不幸的人很難獲得幸福 太善良的會覺得自己不配擁有 不夠善良的會覺得自己可以擁有更多 不夠聰明的會一次又一次的陷入到形而上學的內卷 把一切外部現象歸結於自己 天啊 我真想告訴那些因為快樂而感到恐懼的人們 如果找到了一種快樂 記住 那可能是你一生不多的幾次獲得幸福的機會 值得坦坦蕩蕩的把握 也要認認真真地珍惜啊

韋斯安德森的畫麵總是讓我焦慮症發作