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真的很像《四月三周兩天》的變體，但缺少蒙吉式的社會背景鋪設，而更專注於女性在性暴力與墮胎困境前的痛苦，但拍得不俗——並無狗血情節，反以一種平穩無波的方式表達這個痛楚的問題是怎樣滲透進日常；未成年女性尤其容易落入身體與經濟弱勢的一方，一切不堪都盡在“從不，很少，有時，總是”中顯現，令人心疼。女性間的互助是人間一絲溫暖；搭訕女二的男生，側麵補全主題。

對於這個結局隻能說伊丹十三：“因為我喜歡，喜劇收尾。”

其實單從劇作而言並不是那麽靈巧，有些為了製造戲劇性而刻意設置的情節，而且視角比較私人化，也大多是近景特寫，所以沉浸其中的反麵可能就是沒法跳到更大的空間去把反思上升到社會級，當然不乏一些細膩的小情緒是很打動人心的，有限的選擇題與姐妹間勾起的小手指，在狹窄的人生前路上還好有友誼相伴，女孩兒們演得也挺不錯的。

看完這樣子的電影，總是忍不住恨恨地想，是不是就隻有大陸拍不出浪漫主義！那幾個夜空的鏡頭是在美爆了，還有天上下爆米花的鏡頭，最後炸彈飛下來變成漫天花火的鏡頭。

香港電影乃至華語電影的高光之處就是功夫片，輸出效果最好，背後功勞就是老一輩的動作設計和動作演員。本片講述了武行的前世今生，既有輝煌，也有唏噓，同樣還有著未來，雖然港片黃金時代已一去不複返。本片最大價值源於很多寶貴鏡頭素材和大量的采訪對象，還有深層次的思考。很可惜成龍和李連傑沒有采訪到。