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開始的鋪墊稍微長了一點點，有點拖，然後轉折快了一些，又有點趕，但整體還是相當不錯了，湯姆·漢克斯的個人秀增加了電影的說服力，同時導演安插了很多細致的隱喻在其中，需要觀眾去品才能品出來。很喜歡電影的結尾，站在十字路口的孤獨和迷茫，不禁讓人懷疑起現代文明是否真的存在真正的感情。

君子道者三：仁者不憂，知者不惑，勇者不懼。

將這個故事拍成了寓言，一開始就抖出人貪心是要倒大黴的預言，接下來就是用活生生的人事來填充，而結局也印證了人生雖然過得貧窮，但滿足也可富足的道理。依然讓人讚歎的是導演把日據時期背景下妓院營生和村民挖礦聯係到了一起，心酸苦累滋味陳雜。46min和片尾居然能聽到神似宮老電影裏的配樂。9.2

江湖義氣，家國情懷，時代變遷匯聚一起，淩厲的動作剪輯，精彩的打鬥戲碼，李連傑塑造的黃飛鴻形象相當深入人心。

聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補敘轉換自如，越是流暢越是讓回憶的力量顯現出來，生活的遺憾和懊悔交織成最後的解脫，讓回憶完成了為當下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍，每當故事進入“死胡同”，開始耗費心力消磨情緒時，敘事就順暢跳躍到下一階段，以時間的對接換取心理情緒的空間，亦把自己依附於時代變遷，趕著時間的浪潮作出決定， 這樣就總是有種無能為力的回避在，致使貫穿始終的感傷情懷，此情懷恰恰最能把握中式的大環境(父權社會，資本社會)對人的裹挾，侵占掉每個人的空間，而被侵占後，才顯出從回憶裏找縫隙的重要所在，也才由此出楊德昌的空間和情緒意識，對私人性的構建的意義，人而得以在這種私人空間中存在。