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災難片的關注點在於災難之中的人以及此種困境下人的處境和精神焦慮，但是當這一類型片將關注的視角凝聚於災難本身以及其所帶來的感官刺激時，災難片的原初關懷已在無形之中被置換甚至架空了，進而，作為觀眾，他們也已經開始無視災難的傷痛，災難本身變成一種景觀而被娛樂，消費社會消解意義並冷漠化。

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生活瑣事的描寫；逼仄的構圖；遊魂般的運動視點鏡頭。不僅僅是女性權益，也不僅僅是被占時浮世繪，夏布洛爾要表達的遠比這些多。於佩爾表演太讚，完全變成角色，沒有一點表現痕跡，每個眼神裏都是直擊靈魂的拷問般的凝視。

4.5分，劉心悠和吳卓羲肉眼可見的老啊 電影實在太拉胯，特別是裏麵警察捉賊能不能稍微跑的快點，是怕跑快了攝像機跟不上嗎？

新浪潮五虎中夏洛布爾的風評似乎並不好，作品水平落差大，這是第一部，我的運氣不錯，遇到了一部很好的，讓我對他的其他片子抱有了期待。於佩爾的電影也看過一兩部隻不過不是第一主角，這部讓我看到了她的演技，確實好，誇張，把劇中女人的身份性格心理狀態表現得淋漓盡致。 由父親（男子）來揭露這個妻子雖可能是自然而然地劇情走向，但真是極妙的一筆，它體現了劇中女子遭遇的道德問題的一種自然的，社會性的答案的暗示——身為一個女人你不得以隻能去做那些事時，你就考慮考慮你的行動是否會令所有人，不，至少是自己的家人感到安心，快樂吧。此作是我看過對女人這一動物做出的詮釋最為詳細真實的電影；女人有虛榮心，有母愛，她們也會像男人那樣喜新厭舊，也會好奇心強烈，女人最終還是被男人控製著的。此作信息量很大，可做思考的地方很多。