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一般習慣於將小津的低機位長鏡頭稱為“榻榻米視角”，仿佛是拉進觀眾與電影人物關係的視覺帶入手法。但在攝影機極為罕見地移動的那一刻，我似乎窺視到了超脫於視覺或心理層麵的一撇，那是隱藏在個體先驗意識與後天認知習得經驗之間的超驗降臨，甚至打破了其努力構建出的靜態空間模型。空間在小津的作者性表達中占據首要地位，小津用一個充滿了家長裏短的世俗外殼包裝了一個高度精簡提煉過的虛擬空間，為觀眾提供了一個現實生活的想象。無論是從文本還是超越文本的角度分析，小津的影像世界都比純粹的幻想更真實，又比真實的社會更幻想。而這種亦真亦幻的鏡像體驗也是小津的“靜態”影像之於當下社會的意義。看似不經意的生活流敘事卻包裹了傳統家庭解體的悲劇，於是那些表麵上的男女之情通通歸於次要，整個家庭才是電影唯一的主角。風吹麥浪，悲從中來。

年前室友在看什麽古董局中局，簡單跟羞羞成人漫画介紹了下劇情，我說我記得五月槐花香裏麵也有文物四羊方尊的劇情。。。

內在意義重於內容的電影

雖然有些地方會有點跟不上（可能因為平時不大看這種類型的美劇），但是不得不說，都是套路啊～ 很會做事情，學習了