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這樣的題材，更適合老導演王童來操刀，49後台灣國軍的生活現狀，類似於他的《香蕉天堂》，鈕承澤的曆史感還是差了一些，跳不出小視野小框架。不過，去年台灣電影的驚喜確是屬於《軍中樂園》《KANO》這樣的片子，題材新穎大膽，製作上乘，整體充滿男性荷爾蒙氣息，一掃台片的軟綿綿的娘娘腔與脂粉氣。

被救下後，他將靈魂贈予了救命恩人；住在城市看不見的角落，身處邊緣化的群體，殺手除了自己沒有什麽可以犧牲的，所以他能夠像鬼魂一樣自由穿梭，像城市“流浪”的鳥一樣來去自如，像黑色的狗隱匿在夜色裏。 或許是文化交織下的迷茫，或許是將魂“贈予”後的空虛，殺手很自然地成為另一文化的容器，與之相同的是在美國城市拖欠著房租、喜歡嘻哈和動畫片的意大利黑幫，自我身份的懷疑和混淆下，他們共同在一場遊戲中死去。 鬼狗的屠邊不是因為所謂“傳統”，是其擁有至死維護的信條，在這場大型的遊戲中摸清了自己的角色和定位 印象深刻的是，開別人的車穿梭在城市中，看著花花綠綠的人和不同文化，鬼狗扮演著鬼的角色，無法落腳在任一個地麵，惺忪眼神裏透露著短暫的迷茫。

宇宙飛船上的人們發現了求救信息，飛到了一個破敗的殘骸集中地，兩個宇航員前去查探，是否還有存活的人們。沒想到進入之後，有各種各樣的投影，來誘惑他們進入虛幻之地，而忘記眼前衰敗殘破的現實，這種思路被很多作品引用過，《盜夢空間》《火影忍者》等等。但是都沒有這個這麽恐怖絕望，你是在太空被算計，讓你選擇是清醒地死去，還是沉浸在美夢中死去，每個人的答案不同，但都會糾結吧

6.5/10 分。2018.09.03，第一次看，美版藍光。現實與虛幻（小說）互相交錯，表達方式還是比較新穎的。。。但，本人最恨這種不給明確結局的電影了。。。故弄玄虛，完全為了玩弄觀眾的情緒。。。怪物據說來自於克蘇魯神話體係，克蘇魯神話是以洛夫克拉夫特的小說設定為基礎，由奧古斯特·威廉·德雷斯整理完善、眾多作者共同創造的架空神話體係。。。“人類最古老、最強烈的情感是恐懼；而最古老、最強烈的恐懼，是對未知的恐懼。”