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一部蠻輕鬆的電影，缺點可能是林嘉欣和鄭伊健的臉演備胎很沒有說服力。兩個人之間很有火花

越來越覺得演員在韋安手裏隻是個零件：不需要個性，隻需要標準——這也讓影片像一場戲劇實驗。

#BC達內兄弟回顧展#達內兄弟二度折桂金棕櫚之作，與《羅塞塔》一樣將鏡頭對準最底層，觀後如同烈酒後勁十足。達內兄弟信奉“無法逃遁，我就是我”的格言，劇中人多是走投無路“困獸之鬥”的loser，匪夷所思的是——無論多麽刁鑽古怪的視角總能自圓其說，即使主人公身陷絕境之時還總能找到出路，硬是闖出一條既符合現實邏輯又能在電影語法中情感自恰的蹊徑來……比如本片，男主布魯諾走的“偷搶拐騙”邪路，明顯不可能獲得道義上的理解（更難以幸福），但達內兄弟偏偏讓他最後浪子回頭——不僅良心發現替女友贖回被賣掉的孩子，在失手後還幫“哥們”分擔罪責。這麽一來，觀眾的情感天平自然有所傾斜，無論之前多麽為非作歹泯滅人性，隻要知錯能改善莫大焉——最後他們抱頭痛哭的畫麵刺痛人心，昭示了人性的複雜，也似乎寓意著救贖與靈魂的複蘇。

提取和呈現日常生活的一個場景，逼仄的空間、晃動的手持鏡頭與時不時出現的底噪表現出了人物焦躁煩悶的狀態。影片中人物的自殺與現實中阿克曼的自殺相呼應，又仿佛是一種預示…畫外的歌聲是如此的自由。阿克曼的18歲。

牆上的泥腳印，湖邊的劃水，閑筆透露人物性格；重要場麵弱處理，轉而關注人物狀態；積蓄之下的情感泄洪。