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片子算是拍出了我童年時代目光所及的農村和底層，當街抓妓女也曾讓年幼的我困惑多年，不斷向大人追問卻久久得不到確切的答案，以至時常懷疑那是目睹後的記憶還是虛幻。所以我隻覺麻木和“親切”，而非壓抑與肮髒，用後者來形容未免太過不食人間煙火了罷，當然它更無需矯飾的美感。 我是聽爸媽說“俺倆去上班兒路上在大橋底下撿的你，包你的小包袱裏有張紙條，上麵寫著謝謝好心人收養這個孩子”種種此類的玩笑話長大的，頗具戲劇性的是這片子的年份恰巧是我出生那年。不知道他倆有沒有看過這部片子，又或者說“籃子裏的(女)棄嬰”本就是世紀之交的時代症結? (方言無礙)

直到John Goodman的胖臉出現我才意識到這是一科恩的片兒。

節奏淩亂 表演也很單薄 但劇情和視角很好

兩場戲，一個是司機讓河打傘自己取紅酒，河很生氣，識圖跟他掰扯我不被淋雨比這高價紅酒可重要多了，但司機的眼界永遠是錢是最重要的。階級問題在這片中很重要，從資本貴族到暴發戶再到底層工具邊緣人，文是如何跨階級複仇的，這很重要。還有就是漢水排隊自殺的兩個人，很日本文學。我覺的這片在裸露戲份可以加強一些，與文形成對比，身體的美，靈魂的醜。反派有點太弱了，女主整個一個槍挑鐵滑車，如入無人之境。“我沒有不回你短息，我回了啊，我回了沉默”

音樂家阿蘭·麥健和哈瓦德·阿修曼賦予了野獸鮮活的生命力.