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阿無不是啊嗚:139.214.228.181片子算是拍出了我童年時代目光所及的農村和底層,當街抓妓女也曾讓年幼的我困惑多年,不斷向大人追問卻久久得不到確切的答案,以至時常懷疑那是目睹後的記憶還是虛幻。所以我隻覺麻木和“親切”,而非壓抑與肮髒,用後者來形容未免太過不食人間煙火了罷,當然它更無需矯飾的美感。 我是聽爸媽說“俺倆去上班兒路上在大橋底下撿的你,包你的小包袱裏有張紙條,上麵寫著謝謝好心人收養這個孩子”種種此類的玩笑話長大的,頗具戲劇性的是這片子的年份恰巧是我出生那年。不知道他倆有沒有看過這部片子,又或者說“籃子裏的(女)棄嬰”本就是世紀之交的時代症結? (方言無礙)
叫不醒:222.86.69.61直到John Goodman的胖臉出現我才意識到這是一科恩的片兒。
想養貓:36.61.176.148節奏淩亂 表演也很單薄 但劇情和視角很好
可樂檸檬氣泡水:121.76.77.113兩場戲,一個是司機讓河打傘自己取紅酒,河很生氣,識圖跟他掰扯我不被淋雨比這高價紅酒可重要多了,但司機的眼界永遠是錢是最重要的。階級問題在這片中很重要,從資本貴族到暴發戶再到底層工具邊緣人,文是如何跨階級複仇的,這很重要。還有就是漢水排隊自殺的兩個人,很日本文學。我覺的這片在裸露戲份可以加強一些,與文形成對比,身體的美,靈魂的醜。反派有點太弱了,女主整個一個槍挑鐵滑車,如入無人之境。“我沒有不回你短息,我回了啊,我回了沉默”
橘子醬餡餅:210.44.127.18音樂家阿蘭·麥健和哈瓦德·阿修曼賦予了野獸鮮活的生命力.



