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久石讓一曲無敵的Summer，讓整個片子的細膩變得連貫起來。溫情異常。

警匪非搞笑類港片一成不變的兩個主題，即是輪回與救贖，這兩個主題往往都與向下的、悲劇性的結局緊密掛鉤。本片的缺點，在於煽情點用力過度，使故事“悲”的部分過於突出，而廖、張、謝三人完全罩不住場，陸毅這種就更是敗筆，相反桂綸鎂的表演可圈可點，賽車時的那個定格大回旋讓人眼前一亮（雖顯多餘

很有夏季感的電影。早在2014年就標記了這部著名的影片，但是猜到了它大概是典型的日式溫情片，劇情簡單、節奏緩慢，所以直到五年後的今天才看。看到最後才知道菊次郎是大人而非小孩的名字，這部電影應該後勁會很足，我想，夠日本，夠夏季。

整個還是挺分裂的 陸毅到底是為什麽加入這部電影的……………連桂綸鎂對線都接不住 看到他整個人就徹底分離出來。渣渣輝一個人跳舞那段有點打動我

4.5 時隔四年銀幕重看，驚訝於和之前看的幾乎不是一部電影。菊次郎這個人物身上所蘊含的巨大的悲情性，是他將世界、社會係統性的惡反射向自身，一種破壞規則的純情。巨大孤獨空間裏短暫的溫情時刻，被大寫的“立入禁止”揭開真相，原來這個世界是這麽殘酷、冷漠，這麽忍受不下邊緣人。而最終段落扭轉向的海邊露營，又如福音式的救贖時刻，不真實的人物湊在一起，迸發出強烈的“以喜寫悲情”感，明媚陽光下的天使正男，此時多麽幸福，但是這種幸福又是多麽的短暫且荒誕。當他們一個個地對正男說再見，這些“城市遊蕩者”的命運又會如何在戲外延伸下去呢？生活就是苦中作樂罷了。看的時候心碎到幾乎不能自已，就像重新發現了北野武一般，或者說是我從未真正認識他。幾處時光倒轉的處理和夢境刻畫是神來之筆，直接拉高了整個電影的高度。