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從放大開始就虛實交替了，情緒及情節莫名其妙，結尾卻推向無聲的高潮，突然覺得自己愚蠢至極。看完全片印象最深的一句竟然是i wish i have tons of money, then i'd be free，接著男主的朋友指著書上的浪子肖像說了一句free to do what? free like him?哈哈哈，我也想在daydream的時候被狠狠打臉

感覺比《綠皮書》好看。

大師級別的場景調度，撲麵而來的恐懼感，掩蓋不住的可怖氣息，關於家庭論理的隱晦討論，關於人與自然的對立關係，讓人回味無窮的愛情片，讓人百思不得其解的災難片，讓人心有餘悸的恐怖片，身軀上布滿傷疤和血跡，眼睛裏寫滿了絕望和恐懼，群鳥突擊、飛來橫禍、火光四溢、籠中困獸、走向虛無。

居然是奧斯卡… 2倍播放速度看完

1100部。二刷。相機作為主人公感官（眼睛，性器）的延展，確立他在現實（男權，資本主義社會）與真實（拍攝者）的地位。同時與攝影機一同構建了被拍攝者，主人公（拍攝同時被拍攝），拍攝者（觀眾，導演）的三個視角，而被拍攝者的消失消解了主人公的真實，主人公的消失消解了拍攝者的真實，進而消解了電影本身。真實被消解後，剩下的是什麽？不是消失的照片，不是未被拍下的屍體，而是被哄搶的吉他，是不存在的網球，是古董店裏的藝術品，是在社會的目光下獲得價值的商品。一旦脫離注視（被放大），其意義背後的荒謬與虛無便盡顯無餘。若想取得真實（意義），唯有撿起“網球”，加入高唱牧歌的烏托邦中。