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和新版相比我就覺得老版的是如此血腥，暴力，還有點惡心。

居然到2022年，某種意義上軟隔離在黟縣山裏期間，才因為一套藍光，而真正看這部某些片段被呈現過成百上千次的影視傑作。以60多年後被養刁了的故事願望回看，當然會覺得其中的劇情邏輯簡單可笑，但審美上（構圖、分鏡）依然覺得還是不可突破的天花板。

沒了配樂，這電影就是真的太無趣了，又臭又長，看得我直翻白眼。還有這個劇本，這個愛情糾葛哦，請問編劇你跟瓊瑤阿姨的師出同門嘛

諜戰劇的巔峰之作。重新完整看過，佩服編劇和主演，男主女主、吳站長、陸達康、謝掮客、李佛龕，個個做足了戲。

羅伊·安德森“生活三部曲”之首，2000戛納評審團獎。千禧年恐慌+末世啟示錄，信仰失陷，詩人已瘋，精神貧瘠，物質至上。依然是白麵群像式的荒誕劇影像，冷幽默中透現著悲涼與絕望。除一處後拉鏡頭（火車旁初遇已逝者）外，均為固定機位深焦長鏡頭。群戲場麵調度精妙，後景中亦有不少重要信息，如無盡的堵車（比較戈達爾[周末]影史最長塞車）與隻朝一個方向走、間或彎腰鞭打前排人的遊行隊伍。最捧腹之景：失敗的大鋸活人魔術&敲打垃圾堆旁電線/燈杆後溜出的群鼠。| 安坐者是可愛的 | 找不到人卻遭街頭路人毒打| 全城人齊聲張嘴高唱 | 隻能呆在鐵籠般床上的百歲億萬富翁大地主 | 傾斜晃蕩的耶穌+賣耶穌失敗將其丟棄的商人 | 驚慌逃跑的開會者&向內開的門 | 詭異的祭禮與震悚的收尾 | 眾逃亡者拉挪著過載的行李車。（8.5/10）