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時間線錯位敘事造成的懸疑感，母親的複仇。

開篇的寓言奠定了絕望和荒謬扭曲的基調，工廠與法院情景奇幻怪誕而故事又透著真實世界的殘酷驚悚，符合所謂魔幻現實主義開創者卡夫卡的筆調。卡夫卡故事的風采內核不好抓，但準確的複製演繹已屬不易。

翻拍作品，三個好演員，可是碰上一個臭導演，故事混亂，擰巴老土，一個隻會攝影的導演講不好故事還不如繼續回去拍攝影。

本質上更接近現實主義吧，影像風格隨著人物狀態的釋放和主題情緒的釋放淺淺從中規中矩走向作者化，一度以為警察對”不可挽回的惡行“的製止會降低批判力度，但看到結尾發現布努埃爾有著更加精巧結構設計：主人公首尾兩幕都在物理上死裏逃生，而精神家園，卻真正無所適從了。PS：莫非是《最後的晚餐》惡搞始祖？

以陳恭和荀詡兩個人性未泯的理想主義者的殊途同歸，暗示了同樣人性未泯的理想主義者諸葛丞相及蜀漢必然的悲劇結局，當然與真實曆史無關。