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我媽說，你看中老年男人最不安分了

楊德昌的社會寓言。片中最令我驚豔的是楊對錯綜複雜的人物關係處理上的層次感。人未變，精神貧乏的大環境未變，劇情發展在人物關係的微妙變化間步步推進。

Blind loyalty! 可憐的John

麻將，總不能永遠靠自摸就糊牌。 楊德昌的電影有法國電影的情調，一直在不停的說，語言卻高於了影像的表層，使得圖像和語言相互影響，而又相互分離。

相比安哲其他影片，《養蜂人》是私人向、個體式的敘事，沒有宏觀的民族、家國曆史架構，也沒有政治傾向性控訴，更多呈現男性中老年生存困境，和精神的麻木、孤寂與空虛。封閉的蜂箱，指涉生活圍困，人到中年的男主，在嫁女之後，與妻子結束婚姻生活，他就像祖父輩一直養育的蜜蜂，人生似乎陷入瓶頸，被困於蜂箱之中，而影片最後一個長鏡頭，他推翻了蜂箱，隱喻他對生活的不滿與發泄，壓抑全片的情緒得到疏解，視聽語言點睛之筆。在此前，仍遇暴風來襲，隱喻生活之艱，而他仍然拚盡全力，用石頭壓住隨時可能會被吹翻的蜂箱。但最終這一切終被他推翻。影片對沉悶無解生活，奮起反抗，哪怕微弱的，無力的。男主靜心標記的地圖，是他向往的遠方，但有趣的是，這些地點選取，又圍繞著他的生活區，這是想與生活割舍，卻又無法真正做到的個體局限性所在。