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伯格曼寫人物永遠是冰山式的 用一個關鍵人物展示所有人的曆史所帶來的遺留問題 在父親身上是冷漠 在男友身上是欲求不滿 在兒子身上是混沌 但那混沌又是最接近於神性的 故事讓人絕望的基調來自於 他充分展示了神的不可造 愛的不可得 而這並不是因為神和愛不存在 而是因為信仰和愛都是主觀體驗 無法讓困在自己鏡子一麵的所有人達成一種共識 每次對峙對話都挺好但又很普世 提出的問題都很關鍵 但都不可解決 因為神性和人性最大的對立是 人要活下去 這種求生欲讓人不可以完全按照信仰活著 連發瘋都變成了一種手段而不是結果 太渴求愛所以要尋找出口 太想活下去所以要對現實選擇性接受 結尾的窗鏡頭太好了 背對著光 但希望是一體兩麵的 和人生所有課題一樣 信任和不信 愛和不愛是莫比烏斯環的兩麵 隻是你選擇怎麽扭罷了

童年沒有不見，沒有死掉沒有飛去太空。童年一直都伏在我背上，用腳踢我的肋骨。

伯格曼:一個喜歡把演員的大臉懟滿整個屏幕的導演。 61年，中國正經曆自然災害全國人民餓著肚子，此時遙遠的瑞典人已在探討心理疾病：一個Spiderphobia如何從文瘋如轉為武瘋

不夠看！每周一第一時間追。

轉向室內心理劇的伯格曼，放棄在電影中公開宣認上帝，用蜘蛛代替上帝，在卡琳情緒爆發的那一刻，父親對自己的冷漠，丈夫與自己失去溝通，自己與弟弟極其矛盾的關係，一切的壓抑，都猶在鏡中。