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壞蛋實在太壞了，氣死了快。

這電影按正常邏輯真是沒法看下去.... 強烈人工化的布景和燈光色彩使用，脫線前言不搭後語的劇本，除了一臉神秘就是戲劇化驚悚表演的人物... 但是可以講，如果跳出現實邏輯的框架來看，風格化的布景和燈光設計是在提醒一個自在不同於正常世界的體係，配合這個體係進行的音樂，表演還是形成了一個詭異抽象的敘事氣氛（盡管七歪八扭的劇本讓它時時刻刻在崩潰的邊緣並且結尾一下就解體了）。這種表現主義的風格對恐怖片的發展的確是一個好的方向，不過本片在這裏的力度似乎過了頭，目的都快寫在臉上了，使用一種漸進式的方法可能會好些。

6.5 動作設計依舊出神入化，單從這一方麵甄子丹值得奪得當年的最佳動作設計。受劇組時間的製約，吳京並沒有第二部張晉那麽發揮的空間。而劇情人設方麵的黑暗化盡管格局小，還是覺得比第三部的略好。洪金寶當年還挺能打，所以說，厲害的小弟都應該有一個厲害的大哥。總體除畫風略顯陳舊外其他都還不錯。

很多中學時就接觸並熟悉的作家，至今也沒能吃透。真是慚愧之至。

國產動畫鼎盛的七八十年代，大熒幕頻現兼顧劇情又將充滿想象力的奇幻動畫，這其中又以《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》最為人傳唱。之後便鮮少有叫好又叫座的大熒幕作品出現，但直到近年來才出現同類型的《大聖歸來》《大護法》《白蛇緣起》找到當年奇幻動畫的影子。盡管國產動畫經曆了裹足不前的二十年，但大中華從來不缺乏兼顧想象力和寓教於樂的文化瑰寶，尤其這些當年開創曆史的標杆性作品都值得後動畫人反複觀摩學習，國產動畫的重新崛起或許正在此時。