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粗糲的現實全程被羅西裏尼以克製、悲憫的態度書寫，誇張且空浮的戲劇性衝突不再奏效：本以為洶湧的情緒似乎就蟄伏於這一聲槍響之下，可下一秒攝影機又回到了羅馬尋常的電車與街道。“我相信為正義和自由而戰的人，是沿著上帝的道路前進的，而上帝的道路是無限的。”神父的宣言作為唯一的情緒窗口，亦成為羅西裏尼鏡下身處被扭曲的、不設防的至暗羅馬的人民的宣言。處刑室黑暗裏，羅西裏尼放棄了中遠景的審視、觀察，而不再吝於特寫的表達，神父的麵容在此刻的黑暗裏即是至高，前兩個小時積累的情感噴薄而出，難以不為之共情。但隨之而來的處決神父的戲份，似乎指涉上帝最終的缺位。他無力主導這一切，羅西裏尼把鏡頭的主導權終是交還給了血淋淋的現實。

比《沉默的羔羊》多了一絲美感。古典音樂配的恰到好處。隻是劇情上不夠緊湊。

說起意大利新寫實主義，每個人也會想起這套不設防城市與偷自行車的人。的確，新寫實主義最標榜的真實感，人物性格和當時社會環境上的細緻描寫等等，在不設防城市內也表現得淋漓盡致，尤其喜歡女主追趕被捉走的丈夫而被槍擊的一幕，導演運用了中遠景的拍攝方式，而女主在倒地之後，導演亦沒有刻意安排一些煽情的特寫煽動觀眾的情緒，令觀眾處於猶如置身現場的旁觀者的角度目睹整個事件的發生--新寫實主義，交叉剪接(德軍搜索大樓與神父把槍藏在老人的床鋪內一段)，隱喻(男主受刑-耶穌受難)。

jude law 這張臉真是百看不厭。

印象最深的莫過於軍官離開陰森可怕的拷問室，打開一扇門，舞曲和歡笑的聲音從另外一個房間中傳來，出賣男主角一行人的女主角正和其他軍閥有說有笑。