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一如既往地用諜戰外殼承載經典敘事符碼和資產階級價值觀，延續《辣手摧花》、《火車怪客》中的二元關係及其變化：兩對夫婦呈鏡像關係、小孩是流轉客體。希區柯克在這部電影裏進一步探索了聲音作為客體在敘事中的作用：刺殺者試圖以歌劇最後敲響起的銅鈸聲掩蓋槍聲、母親唱起que sera sera想要找到並拯救兒子——前者是用對聲音的忽視達到凝視的延遲，後者是聲音對於單方麵凝視的補足。同時也從這部電影開始，希區柯克在懸疑之中加入了主角在破解謎團時的失誤（如同《電話謀殺案》中提到的不存在完美的犯罪）：史都華誤認了綁匪。此時這位無辜的所謂的跟蹤者成為被跟蹤者，某種意義上這映射了銀幕/鏡像與觀者的關係——羞羞成人漫画看到的是羞羞成人漫画自己。

學（致敬）伯格曼又有何不可！

看完這個版本才發現還有一個更早的一個版本，下次再補老版本吧。這一版劇情真的是經不起推敲，而且超長的時長無疑暴露的更多、冗雜過多。不過，最後Doris Day的歌聲真的太動聽了~

絕對另類的woody allen

這個拍攝團隊不是控訴不是煽情，更多的是像警察查案一樣，用科學的方法分析各種細節還原真相。不過這本該是警察做的事啊！