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惡人傳應該是說三主角全員惡人吧...黑老大表麵惡人，但會給學生妹送傘，請辛苦工作的小弟吃飯...殺人犯真惡人，隨機殺人，無惡不作...警察表麵好人，實際惡人，首先為了破案不擇手段，最後還背信棄義不顧黑老大性命直接撞飛他搶人！其次出賣黑老大讓他被通緝！最後沒辦法請黑老大幫忙，又幫他和自己擺脫了謀殺罪，順便賣掉殺人犯！那麽表麵正義的他，真的正義嘛？？？？？順便說一句黑老大太帥太霸氣了...

赫爾佐格對喜劇元素的把控有一種舉重若輕的即興感，你會在笑得肚子發痛的時候驚覺“怎麽，你在這裏也敢開玩笑？”而即使如此本片的嚴肅和深刻也不傷分毫。邏輯是一種成癮的東西，文明人試圖解釋Kasper、將他納入邏輯世界的努力持續了Kasper的一生。而隻有在他死亡（於非邏輯）之後，對著他冷卻的屍體和腦仁，文明人才有能力宣布對這個謎題的理性的勝利。熱衷於記錄和報告的抄寫員，算是這一人群的最佳代表，當他因發現豪澤爾的怪誕是來自於大腦畸形而興奮地決定走路回家時，羞羞成人漫画都對著他實際上最為畸形的身體形態會心一笑。赫爾佐格營造了一種在敘事、奇觀和諷刺三者間遊走平衡的微妙狀態，滑向刻奇和憤世嫉俗的風險始終存在，但他很好地保持了距離。

中間的扭橋做的還算有點想法，完整脫胎於港片，隻不過比錄像帶時代更清晰，但感覺卻完全沒了。惡魔和警察都演的好失敗，馬東錫也隻有打人的時候很有範兒…

1.典型的後現代藝術電影，充滿了大量的拚貼pastiche，戲仿parady(如對莎士比亞)，自我指涉self-reflexivity，多重藝術/媒介的融合intermediary，對傳統倫理道德及傳統敘事的顛覆（同性，女性俄狄浦斯，老少，剝皮，多重時空重疊…） 2.從作為被書寫的身體到書寫他人角色的轉換是女性能動性與自我意識的複蘇，同時占據第一人稱敘事位置。3.鄔君梅好美。

不好看，一驚一乍的。我倆坐第一排，給他嚇得嗷嗷叫。是看了公眾號才看的，決定取關那個公眾號，恰爛錢！