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範霍文是一個反深度的導演，他的一切調度意圖都是那麽“顯而易見”：香煙始終伴隨在性場景左右，重要的時刻從不吝惜推軌和特寫（想想芬奇則是完全相反），人物或情節的對比呼應也相當直白（男女主各自的審訊戲，調度思路絲毫未變）；每個人物也都十分膚淺，毫無縱深，就跟Gus在電梯裏被捅的時候那種誇張到讓人出戲的表情一樣，故事的魅力完全被範霍文收緊在自己的手裏，在電影裏隻存放於文本（小說）與現實（凶殺）的互動中。人物完全被處理成了漂浮的能指，所以範霍文可以雜糅各類黑色電影中各種蛇蠍女人和硬漢偵探的形象，完成一出隻有感官層麵刺激的情節劇——對於觀眾（與偵探合一）而言，隻有性和懸疑兩種本能，在範霍文的運作下，探索真相成為徒勞，觀眾隻能與男主一起將自己交給享樂，任由“作者”選擇是否拿起冰錐。

範偉的演技還需要影帝來證明嗎？

隱喻很有意思，金斯基美翻，但是表演和製作都略差。

幾處致敬《城市之光》的劇情和角色弧線都還是挺精彩的。農民進城記這種古典內核實在太強大了。視聽上的稚嫩給現實主義氣質加了超級buff。還有屎尿屁元素的裝點。趙本山和範偉都貢獻出了影帝級的演出,美中不足的是女性角色都很扁平，這一點在鄉村愛情中得到補完。還有一個不是優點的妙著，這片子所描繪的質感太過真實，我並不需要全神貫注的盯著電視，卻又能在精彩之處得到令人滿足的體驗。

一個不怎麽巧妙的隱喻 隻能算是“勉勉強強的有趣”