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依然是無理由的末世前的狂歡和幾乎單曲循環的文藝匯演。鐵軌上的單行線直通無法預見的未來。一條是感情一條是理想如何才能相交。看的頭疼。故事線太亂按下葫蘆起了瓢想起這個人忘了那個。

在看這個片子的時候我發現了一件事，一門手藝的傳承未必是要有專人來學，拍成紀錄片其實是最好的方法。因為如果社會需要，自然會吸引來學徒把它流傳下去；如果社會不需要了，由鏡頭來記錄下製作過程也已經足夠。通過紀錄片，欣賞手藝的作用就起到了。非要說作為藝術品來收藏的話，那些是反而不愁賣的。

不是很懂，但是很催眠。

有些虎頭蛇尾了，但結局OK

寂靜的生活，絲毫不寂靜。如伊丹十三以往的電影一樣，導演再次營造了一種彈著莫紮特行凶作惡的“偽飾現實主義”，古典樂就像電影中展現的小鎮生活一樣，將一種理想的、虛假的純真帶入主角的一家生活，整個小鎮就像小球畫筆下的童真世界，有著童話般藍色的候車廳，可伊丹十三也不忘加上一道藍白色正方形交錯的防護欄，增加了畫麵的不自然衝突，這種和顏悅色中的作奸犯科，早在第一個與影片調性極不協調的猥褻犯出現就埋下了伏筆。正是因為生活中有太多的不堪與刻意維持的體麵，才使得這種衝突性具有表達意義。新井帶著《水中刀》的故事撕裂了小球的童話，父親的小說與開片的猥褻犯又成為一種新的因果，揭示了全片以喜劇形象出現的父親，實際的樣貌自私、缺位。衝田修一繼續裝點著伊丹十三不自然的生活喜劇生活的部分，而悲劇的部分北野武和園子溫繼續發揚