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Allemagne 90 neuf zéro

191028 AMC 某種意義上是部氣勢比故事更重要的動畫。我以前老覺得這個故事沒講好，現在想來，是斬釘截鐵的地方過於斬釘截鐵，含糊之處又過於含糊。但是顯然很多地方的含糊是故意的，是認真拿捏過的，就好像最後隧道裏膽小的千尋又回來了是必然一樣。但是在刻畫出了這麽真的夢境之後這麽決絕地將它抹掉、將來龍去脈隱去，在這個意義上是部很讓人惆悵的作品。同時，千尋個人意圖之缺失以及通關過程中的誤打誤撞則讓故事指向性愈發混沌。 所以最喜歡河神那段，重濁而來，瀟然而去，何其清爽，何其痛快！這一段和全片剩下的無形的、說不清道不明的、粘膩的部分之間簡直形成了一種張力，但某種意義上節奏/形式與內核又是一致的，因為如果說全片的contingency和“觸發性”有形成任何機械降神式的結晶的話，那隻能是河神的

早期的布列鬆的風格，其實已經十分陰鬱了。看到牧師那痛苦的臉會讓人想到聖女貞德，卻少了聖女貞德那種美感。對神性和人性的探討則是完全的高冷，沒有第七封印那種黑色幽默。觀眾需要全身心的投入才能進入電影，再走出來也需要時間。

久石讓的BMG是打開記憶之門通往童心的秘密鑰匙，上次看都是八年前啦，再上次看是何時已經記不清啦……“人人心中都有豆豆龍，童年就永遠不會消失，愛是最美的擁有，伸開雙手，我就是風，夢是世界最最不同的時空……”20181215

很棒很棒，跟著老馬漲姿勢，講的也挺生動