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到馬努艾拉接近嫣迷為止，我都以為她會像《鋼琴變奏曲》一樣為兒子進行複仇，可是最後還是愛戰勝了一切。她幫助的女人懷了她男人的孩子，而這個男人現在已經變性為女人，仇恨到最後全都煙消雲散，出生的小孩也叫埃斯特班，他沒有因為母親的艾滋病而被感染，是個奇跡。雖然這個結局很理想主義，但是作為女性題材的電影，想表達愛能戰勝一切的信念，還有什麽比大團圓的結局更美好呢。

作為作者，邁克李在此處將自己的尖刻批判回收了，轉化為對每一場戲如何雕琢的反複琢磨。我想正是因為導演的緘默，任由結尾的“愛”不由分說地和解一切矛盾，反而觸動了普世的家庭價值觀和擊中影迷觀眾的軟肋。每一場戲甚至每一個畫麵空間綿密編織（確實得用這個詞），從日常瑣碎中輕輕說出角色的情緒，既是眾多演員在同一空間的頂級表現，也是邁克李“臥室現實主義”情節劇當中的浪漫憂愁。此時的邁克李更願意去做一款“好看”的作品，曉得不著急展露出情緒高點。不管怎麽樣，由開頭一直到結尾的這場密不透風的“秘密與謊言”煙霧，在派對那場戲中緩慢地被爆炸驅散，劇力緩慢釋放，實在過癮。不過我想最出色的是電影並沒有丟失掉“喜劇感”，布萊斯的角色是全片唯一一個站在電影之上的人物，成為電影的中心。

題材非常驚世駭俗，手法傳統細膩。我可以理解為什麽同年金棕櫚頒給了羅塞塔，因為羅塞塔是一個新世紀的起點。

第三個故事實在太洪尚秀了！簡直是所有洪尚秀片的原型片。

有點變態但又感動，這個基佬導演就是邪氣。電影的色彩很漂亮，抓人眼球。