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年輕法老為爭奪更多權力和財富，不惜以各種方式與大祭司進行明爭暗鬥，結果反被暗算。影片畫麵調動異常宏偉壯麗，金字塔、迷宮、神廟這些建築讓人覺得十分神聖莊嚴；結尾處的日食場景十分震撼。

感覺與這個時代格格不入，像屬於舊時代的作品。攝影布光這些太強了。

環環相扣，熱血青年挖地道，西德通到東德去；曆經千難不放棄，險阻麵前各出力。緊張，刺激，男主扮士兵，女主搞安排，按部就班挖地道，一個個的都救過去了。

四大悲劇的基調在於人物，你會發覺悲慘皆與權利有關！在莎士比亞的幻想中，所創造的神跡應該是與科恩有一些重疊的。換句話說，鄙人自己用形而上的價值觀片麵感受到在美術中，搭起了一座畫等號的橋。首先黑白增加了麥克白與夫人瘋狂的欲望擴張，卻又好似無論怎樣放肆，也都在籠子裏表達命中注定，加強了戲劇的樣子。另外極簡的美術形式，無論戶外還是室內，放大內心魔鬼的無處不在。這就是科恩厲害的地方！ 無論在舞台還是影像，把故事中人物內心的假象與思考，變成實體人物，無論魔鬼還是天使，都是虛幻的。自然就達成鄙人心中所說的共識橋梁。也就更貼合一副好似英格瑪·伯格曼《第七封印》的樣子，把心結做成了人！ 但這一切卻隻因為它們作為電影的一些關聯，而源於戲劇，莎翁的戲，就好似他手中的那支鵝毛筆，遠比寫出來的文字，癲狂與瀟灑太多！

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