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諾蘭的第一部電影就如此牛逼不得不佩服他的才華，聰明的小偷，燒腦的劇情，巧妙的非線性剪輯

1亞特蘭蒂斯並的碎片散落在其他文明的藝術生活和精神世界裏。 2兵馬俑每個士兵神態各異，但每個身體部件批量生產，整齊劃一。 3中國山水畫的是意境，伊斯蘭毯編織的是信仰，歐洲藝術暗喻的是現實，美國人卻將科技照進藝術。 4同樣有血祭，阿茲台克神要人獻出鮮血，天主教神為人獻出鮮血。 5文藝複興複興的不隻是文藝更是思想與精神。東方集權下隻有工匠，西方開明裏才有藝術家，而東方最終成為了西方的工匠。 6西方統治和壓迫亞洲的總督府，最終都變成了他們的政府辦公樓。 7曆史的真麵目是彩色的，卻被時間擦去了，看到的隻是灰白。 日本中東為歐洲（印象派）添上了色彩。 不是日本選擇了西方，是西方選擇日本。 8文明的進步相當野蠻，先進的照片拍不下城市擁擠川流的工業化痕跡。 9藝術不隻關於美，可以是一切思想的產物，或行為。

敘事線是諾蘭風格，揭開真相時有某種快感。被騙不是因為孤獨，是因為沒有自己的內核與形狀。孤獨這東西，人人都有。想通過模仿別人來擺脫自己的淺薄與孤獨，有點愚。無所事事又閑晃的狀態在賊眼裏都不值得一偷。慘敗，單調無趣的自我在老辣對方眼裏不過是個open book。

漲姿勢，練聽力，兩不誤。

跟庫布裏克的起步是一樣的黑白影像加黑色電影，也用主角的新發型和照相機致敬了一把庫布裏克年輕時那張經典肖像照。打亂時間線的剪輯逐漸呈現真相，攝影質感複古而誘人，各方麵都流暢成熟，諾蘭展現出無限的潛力，即便一直拍這種帶有歐洲藝術電影氣息的複古類型片我也願意看。他被稱為當代庫布裏克是可以服人的，隻是他的思路更偏向理工科，少了庫布裏克的批判性。畢竟時代變了，思想最激蕩的20世紀已然遠去，庫布裏克晚生幾十年應該也做不到那麽犀利了。