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日影史補遺；1、[饑餓海峽]所述年代雖與戰爭相隔久遠，戰後創傷情結卻仍如人物命運的投影一般，籠罩著彼時的日本社會。影片將曆史真實的津輕海難和一場虛構的重大火災並連一起，透過多線敘事與不同視角的轉換，以各式人物境遇及非反思、說教含蘊的心性刻畫，巧妙帶出新時代光鮮外延下掩埋的醜陋陰暗麵。2、冰冷時世與溫暖人性的二元對立、互告姓名之信任呼映審問案件本相之猜忌。3、始終處於流動狀態的情節開展、心緒演變和立場交遞，唯一不變的是人物悲劇的既定宿命(通靈女巫喻象)——因貧窮-饑餓而走向搶劫-殺人(不僅犬飼、八重亦然如此，她作為舊時代女性悲慘命運的縮影，其樂觀、善良天性同樣無法製止最終的夢碎結局)。4、交媾&扼喉的負片特效、市井群集跟拍長鏡。5、一躍入海線&Gregorian Chant安魂曲

第一次完整看完，小時候隻以為是新武俠扛鼎作，現在才發現是個寓言故事。男生女相的雲南苗族青年東方不敗，受東瀛浪人扶植對抗大明，認為自己才是唯一的紅太陽，於是罷黜前任，一邊吟唱著“江山如此多嬌引無數英雄競折腰”一邊劫掠荷蘭援助給大明的火器來充實軍力。到頭來雖然一場空，但重新上位的任我行也開始有樣學樣搞起了東方不敗主義，並展開新一輪大清洗。不過徐克從《蝶變》開始就沒變過的劇本硬傷嚴重影響觀感，跳針式場景轉換和邏輯不通的劇情發展，不隻是徐克，更是整個港影的通病。（評分：7.5，日期：20211108）

案子講得太拖遝，但背後的時代與人心卻倏忽化為永恒的招魂，恐山巫女與東京思潮詭異並存，戰後離亂的背景很實，因果循環的悲劇卻遁入虛無。最喜歡妓女一段，從山間火車輕佻又純情的邂逅，到史無前例的指甲自慰，都快樂得像個悲劇。@資料館0817

比起兒時看的期待 片中似乎流失了一種神秘氣質 嗬嗬 片子沒變 是我長大了

雖然很扯，但是……太酷了！太酷了！太酷了！討論的內容也算深刻吧。