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深切鄉愁與破碎心靈的掙紮猶如風中之燭，擱置於故事中的安德烈和鏡頭外的塔可夫斯基，宛若一人的想象共同體之中。

終於靜下心把影片看完了。看後瘋狂探究張愛玲和胡蘭成的往事......某些台詞頗為尖刻，妙哉。林青霞真是個妙人兒.

典型的陀氏心理，激烈地尋找自己與他人的強烈認同，在路上進行毫無目標的投擲，八分鍾的長鏡頭好絕，隨意的相遇和早已習慣的孤獨都在燭火中一閃而過，在人的堅毅追求中，在潺潺流水中跋涉，努力將燭火從池子的一邊運送到另一邊。老塔電影裏是背對著鏡頭的目光走向景深處的人，是在特寫近景裏回頭詢問的人，是倚靠著牆角與鏡子形成對照的人，他們是俄式精神的漫遊者、流浪漢和探險家，老塔把他們一一放進了黑白的記憶圖譜中，情緒在鏡子和鏡頭圈定的空間裏四處遊走。潮氣侵落的白牆，偌大的房間裏男人的身影逐漸被光影吞沒融化在床上，接著是緩緩走進的鏡頭在施以由外向內的探尋和由內向外散發出的氛圍展現，心事和思緒隨著淅瀝的雨聲漸漸悄然，我曾夢見白色的醫院，嘴角的鹽粒，媽媽的哄眠，鄉愁永遠是到不了的遠方和突然襲來的遇見。老塔真的讓人哭泣。

張曼玉與林青霞，三毛與嚴浩，張愛玲與胡蘭成

“視線在模糊，我的力量，是兩把堅不可摧的投槍。 聾耳隻聽得見，舊日父親窗外的雷鳴。 堅實的肌肉在萎縮，如老邁的耕牛。 我身後不再有翅膀在夜幕中閃爍。 歡宴中，我是燃燒的蠟燭，在黎明積聚燭淚。 這，是誰的哭泣，有何驕傲。 如何，放下最後一絲歡愉，輕輕死去，隱匿在借宿之地。 如何能像文字，照亮死後”