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墨西哥人脫口秀那段好玩，還有海裏變身那段

開頭30分鍾醉生夢死的銀趴直接鎖定了盡皆癲狂盡皆過火的基調，而後展開的一切仿佛舊好萊塢的《紅樓夢》。四個主角（過氣巨星，追夢赤子，黑人樂手，銀幕新秀）的經曆，既有對《愛樂之城》愛情和理想關係的反寫，也有對《爆裂鼓手》努力努力白努力毒雞湯的解構（最起碼兩首BGM改編自《愛樂之城》原聲？）。論資源，論能力，論誌向，整個好萊塢除了達米恩·查澤雷想不出還有誰能拍這樣一部電影抒發玉石俱焚的懷舊情結——這哪是給電影寫情書，分明是用三個小時的影迷自嗨給導演生涯寫遺書吧！

保羅路德、量子迷思、父女情深。量子領域有點妙，特別像深海海底的畫麵，尤其是漫處溜達著的熒光吸盤章魚。隻不過把海底的幽藍色調全部選中換了粉橘色。還有幾個場域的切換：橘海，真空，沼澤，最後是一片賽博朋克風的紫光森林，初代黃蜂女和蟻人擁吻的背景板，後期加雞腿。保羅路德希臘天神一樣棱角分明的臉，兩個遲暮而嬌的女英雄，鬼魂也好看。話嘮梗，飛蟲殉職梗，老父親護白菜梗，身材短小梗，每一個都恰當好處，保羅路德比麥克時期會演太多了。這個係列是漫威最佳，不接受任何反駁

無效緬懷，當對於好萊塢黃金年代的混沌想象用一種更混沌的語言表達出來時，這種自我感動式的瘋狂和熱愛會以怎樣的方式傳達給觀眾，這可能是這類電影都需要思考的問題。盡管導演很努力地想要端出解構或嘲弄曆史的姿態（比如對早期明星的融合取材），然而在毫無止息的原地旋轉的暈厥下，每個人物都逐漸失去了細致的對時間的感知，他們的行為與神情都基於對環境與變化的膚淺分析而非本能，他們仿佛一直沉醉在開頭那場巨大狂歡派對中無法抽身。甚至可以說，《巴比倫》對電影歡呼與熱情的口號遠不如張艾嘉一句「我希望電影永遠都存在」來得動人。

有些過譽，所謂和殺人回憶相提並論也是某些人的一廂情願。起碼在故事節奏，最重要是敘事上麵，導演的能力還是差了一大截。故事講述得很亂，直接破壞電影的張力和情緒連貫性。