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In grand hotel, people come; people go. Nothing have ever happened (just like the way life always remains). 另外，愛情力量真那麽大麽？真嫉妒。為什麽我從來沒有感覺到。

故事比較一般，好在梗還是玩兒的可以，原來Aquaman真的是跟海王兩個形象樣板，原本的金發白人形象相較來說顯得反而不是很招人喜歡

“大飯店”是故事的容器，可以是大堂經理或者行李生視角，亦可以是漂泊的旅人或者常住賓客，往往也是普通人窺視貴族生活的“貓眼”，如《布達佩斯大飯店》的興衰，如《白蓮花度假村》一季一樁的謀殺案，總是悲喜交加的所在，而空間裏的任何褶皺又可以一夜之間迅速抹平，讓故事的刷新具有某種工業化操作的即時性，無論如何，1932年的《大飯店》是所有飯店故事的原型。金錢總是好萊塢敘事的導火索，而情感又總會黏合形色各異的怪人。原型人物中的馮蓋根男爵便是擔綱這一黏合劑，他的左右逢源如今看來幾乎油膩，卻又不得不被這種笨拙的設計所打動，畢竟“真愛”是唯一可以使用無數次卻屢試不爽的“機械降神”，沒人可以指責一位缺錢的貴族去追求自己的真愛，而禮賢下士、真誠、文質彬彬又同樣可以理解為“貴族精神”，沒有任何時代可以拒絕這種精神。

太低齡了，實在看不下去

“媽媽，抱抱我，緊緊地，抱一抱我。”