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8/10。重溫，不禁感歎動畫場景和動作分鏡是十分細化的工作，開場的隧道連接著一個內部圓柱聳立的鍾樓，參天古樹上成堆的石祠半埋在青苔裏，突出了自我意識的迷失，結尾落滿樹葉的車是回歸理性的工具。油屋是泡沫經濟的縮影，無臉男代表貪求物質享樂的社會，流泥的軀體肆意變出金子令人們露出獻媚的醜陋，湯婆婆是自私的權勢者，奪取人的主體性（名字）變為奴隸，唯有油屋遇到大難：幫助淋浴的河神拔出瓶子，才會換一副嘴臉號召大家團結一心。細節充盈著角色性格：湯婆婆烏鴉似的竄上天，鍋爐爺爺把墊子蓋在千尋身上、手懸空調整墊子的憐愛，巨嬰變成老鼠仍保留愛模仿的天性，學千尋踩印章上的怪蟲，尋找鍋爐爺爺下樓梯一幕更是經典，千尋緊貼著牆或用腳尖慢慢試探險峻的樓梯，一不小心踩歪快速下樓，深淵底部火車呼嘯而過，鏡頭刻畫的危險程度不斷加深。

想起洪江古商城那些年的輝煌，當年的麻陽船滿載著洪油下沅水，過洞庭，闖武漢 ，何等威風凜凜。這個電視劇還原曆史，我好想再去洪江古城，去靜靜地品味那段未曾遠去的歲月……

如果這部電影被一致公認為國產佳片，那麽中國50年內都不可能出一部奧斯卡最佳外語片。這是一部形式重於內容，情緒多於反思，暴力多於幽默，諷刺多於關懷的、急功近利的作品，如果能夠稱得上作品的話。

#Cannes2021 “Surviving is not living.” 還是歐容熟悉的LGBT和中產人士話題。喜歡那位小孫子的表演。主競賽時間到了被自動彈出來了還有20min沒看完😃

人人心中都有豆豆龍，童年就永遠不會消失，愛是最美的擁有。