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這比較適合男生看的電影，前半段看得還行，後半段我看得眼困，很多人說什麽長鏡頭，視覺什麽的，好像個個都是專業人士一樣，我隻覺得戰爭片就是不吸引我，除了殺人就是殺人。

好美，好溫柔，好堅韌的力量。雪地裏發芽的野菜也長出了嫩綠色的新芽。

長鏡頭、新浪潮、處女作、自傳體，這些都是電影的亮點，但都無法概括其本身的渾然一體，特呂弗的鏡頭與其說解放了少年，不如說解放了觀眾，乃至看世界的角度，成長的焦灼凝固在黑白光影中，一如臉上的淚痕，那些少年在霧靄和夜幕中的街道徜徉的片段，不僅再現了個體的記憶，也永遠地留存了50年代的巴黎

終究是離別有恨意難平，煙花璀璨夜色沉

影片或明或暗地表達囚困與逃離的矛盾。幽暗狹窄的家庭、寂靜嚴肅的教室，無時無刻不是對安托萬的桎梏。當他逃出課堂，在遊樂場轉動的滾筒中，他似乎是已經脫離了這個現實世界，專注享受自己的快樂。一群學生跟著體育老師奔跑途中四散逃走，在大街小巷中消失，顯然是對成人世界的不滿和抗拒。影片的最後，是一個最為人稱道的長鏡頭，是安托萬最後一次的逃離。羞羞成人漫画的視線隨著安托萬奔跑的身影，跟隨著他穿越草叢、奔向大海。毫無修飾的畫麵，以真實純粹的方式描繪安托萬的出走。對於他來說，“大海”是自由的象征，不再有漠視，不再有責罵，不再有被迫聆聽的枯燥教學，不再有可怕的不知所以的耳光。但是大海也是未知的象征，平靜的海麵下可能隱藏著冰山和即將來臨的洶湧的波濤。所以欣喜過後，安托萬露出了茫然的表情。這就是最真實的真實。