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2015年春天，因為工作的原因我和李導演一起回他甘肅高台老家轉了幾天，清楚記得那裏的水土山河，也記得他對家鄉一草一木的熱愛。那時候家尚在水草豐茂的地方，現在已完全隱入塵埃。毫無疑問，是導演生涯最佳。驚人的耐心和篤定背後是更加成熟的鄉土美學，敘事時間和自然時間形成溫柔的交互，下種、發芽、豐收，圓形的敘事結構又被折疊，前麵看似隨意的場景排列成為最後部分一點點折疊回去的生之殘酷。溫柔堅韌的生命力量遠遠大過那些諷刺殘酷的部分，本片可謂融化進了大自然。雖然這麽說很俗，但我覺得：這部電影觸摸到了真善美的境界。莫名想起雷伊的阿普三部曲。

梁山伯和祝英台傻了呱唧的，馬文才還挺萌~

導演一如既往的搞笑和溫情，看起來確實很輕鬆

以前沉迷胡慧中時跳著看的······有點超前然而整體還是一部很粗糙的電影

一直拖著沒看，對這種描述農村生活題材本能地保持著一種警惕性，很容易變成一種販賣苦難的媚俗敘事。但是看完之後，還是被打動了。對這兩個人物的設定，原本覺得沒必要設定成殘疾人和被拋棄的人，但是到最後意識到，馬有鐵和曹桂英就是現如今生活在農村的老弱病殘的最佳隱喻，他們的生活是前現代農耕敘事的挽歌，兩個同病相憐的人，被生活放逐的人，在生活中苟延殘喘，隻有活著——對很多人來說，掙紮著活著已經耗盡了全部的力氣，根本不會有其他奢望。這部電影中的明星不是海清，而是武仁林。另外，要警惕這種農耕敘事中的詩意表達，在我看來，這種生活隻有無盡的苦難，沒有詩意，要警惕抒情性的表達。