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抗爭之後的缺陷導致內部分裂，信仰和背叛，堅持和妥協，幻想主義和現實主義，這闡釋不清，抗爭隻是表麵，人性分裂出來的矛盾之處是永恒議題，人的一生什麽才是最重要的？是信仰還是平靜的幸福？或許都不是。我本想做個局外人，現在卻無法再脫離。

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這部紀錄片在莫斯科和東歐拍攝，香特爾拍了許多排隊等候汽車的人們，“羞羞成人漫画什麽也不說。羞羞成人漫画隻是剪輯，創造一些實物。”這個持續有七八分鍾拍攝排隊人群的橫移長鏡頭，讓她觸動的不是其背後的東歐政治寓意，而是更隱蔽的情感：“他們等著車，像等著死亡。” 《來自東方：虛構的邊界線》裏的推軌鏡頭呈現的是流向死亡的時間，就像斯大林曾“忘記”做耕種相關的計劃，結果在烏克蘭導致了七百萬人死亡的大饑荒。沒有什麽是簡單的。而那些在隊伍裏的人會讓羞羞成人漫画想到在其它一些地方排隊的人。 香特爾亦希望在畫廊裏放映她的影片，她把影像處理為以五個顯示器的裝置方式來展現。她想起在拍攝時，“有些農民用虹吸管把他們車裏的汽油送給羞羞成人漫画，而後他們也不希望羞羞成人漫画離開，還給羞羞成人漫画辦了晚宴…他們知道當一個人餓了時，一定要吃東西。”

劇情有部分還是有點隨意，但還是挺好看的

比第一部更加生猛、更加接地氣，人物的情感刻畫比第一部要深（俺甚至可以把它當《英雄本色》來看）第一部更像是一部帶有批判性質的嚴肅向警匪片，這部續集則是一部帶點煙火氣的諜戰片，同樣延續了這個係列悲劇結尾的一貫風格，當獨立作品來看無疑是佳作，當續作來看也是一部優秀的續作；第一部我稱其為開創港式警匪片套路的先驅者，這一部我同樣稱其為開創港式諜戰片套路的先驅者。 很喜歡這樣的港片，人物刻畫的都足夠立體，每個人都有自己的優劣，不會刻意去偏向某一方，隻是通過視聽語言把故事呈現給觀眾，從而引發觀眾自己的思考。 這種類型的港片在現如今怕是很難再拍出來了，看一部少一部，且看且珍惜。