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青春小鳥飛走了 @ M+

將慣用的詛咒引鬼模式，改寫為性傳播，使其成為看似保守無比的性教育電影，但內核何嚐又不是關於真愛的別樣文本，結尾是否解除在這層意義之上已經沒了探討意義，畢竟在困難的境地已經有了人共同麵對，男主對於路人是否為鬼怪的鎮定表情，不正是對於愛情的偉大歌頌，正是這種情況令平常無比的結尾鏡頭無比溫馨。文本本身也有著美式校園青春片的脈絡，卑微小子戀上靚麗女神的套路來由已久，隻不過這次的證明自身變為了共同麵對。技術上最引人矚目的是上突破習慣時間的鏡頭長度，這令人很容易的生出“誰在看”的疑問，在恐怖片中自然直至令人懼怕的鬼魅，所以本片的無主體長鏡便有了非生命主體——鬼怪，也使得長鏡頭從單純交代環境變為鬼怪眼中的看世界，所以結尾溫馨的背後又可以看做鬼怪的攻擊性瞄準，這正是《它在身後》的“它”的行為模式體驗。

看安哲的電影是有風險的，當你有意識地覺察到他的做作，就很難進入到這個養蜂人的欲望世界裏了。

boredom kills...speed up

相比打戲，華洋混雜的年代中“中國人隻打中國人”的諷刺橋段更為好看。洋人跋扈，衙門腐敗，黑社會猖獗，蟻民不聊生，正是這畫麵不斷重演，所以要一再推薦觀看。至於自強的是不是男兒倒不重要，畢竟把壞人推進火爐的是女人們嘛～