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看過庫斯圖裏卡後期的作品再倒回來看早期的我才發現同樣的母題被反複呈現：家禽等各種動物與人相依共存，《流浪者之歌》裏的火雞與鴨，《亞利桑那之夢》裏的雪橇犬，《地下》裏的猴子；超現實的夢境或幻想是庫斯圖裏卡的執念，人和物總是被賦予會飛的能力。 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合時宜的時間與場合也總能忘情地拉起手風琴，生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出現的袒露的乳房是男人趨於原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫術和河裏的奇妙儀式是對古老宗教及神秘力量的崇拜，它們都是南斯拉夫人民的樸素情感表達。 奶奶的木屋被吊在半空；“衣錦還鄉”的貝爾漢執著於建房子卻怎麽也找不到阿梅德口中的新房；阿茲娜懷著不被丈夫承認的孩子，如約凡的母親一般產後身亡；可憐的吉普賽人貝爾漢死在火車上，他的靈魂永遠在流浪。

很反感這種綜藝改變成電影，不值得看的電影

一個男孩出走的成長史，全片最感動的是接回妹妹和兒子後團聚片刻的分離，流著淚的告別，極其濃烈的吉普賽風，那些悲歡離合和支離破碎，仿佛一場絢麗的夢，冥冥之中這片土地上的人的宿命。

首先，這根本不能算是一部電影，在電影的角度來評分：0分。而我之所以去看，是因為是實在是太無聊了。。。拋開電影的角度，就是一檔不錯的節目中其中一集，還是有笑點，觀眾有幾個點也是笑開了。

將貝漢的人生曆程用如夢如幻超現實的方式演繹出來，無奈留下隻剩生命的蒼涼，貝漢在跟叔叔穩吃創世界之後，褪去了最初的純真和熱誠，被金錢和圈套腐蝕了靈魂，連自我都不再相信，正如奶奶所說“當你不再相信任何人，你就被上帝遺棄。”導演運用多種意象來象征情感和生命的內在狀態，其色彩和構圖都獨樹一幟，配合豎峰琴哀訴的憂傷，更是一場美妙的視聽盛宴。