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聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補敘轉換自如，越是流暢越是讓回憶的力量顯現出來，生活的遺憾和懊悔交織成最後的解脫，讓回憶完成了為當下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍，每當故事進入“死胡同”，開始耗費心力消磨情緒時，敘事就順暢跳躍到下一階段，以時間的對接換取心理情緒的空間，亦把自己依附於時代變遷，趕著時間的浪潮作出決定， 這樣就總是有種無能為力的回避在，致使貫穿始終的感傷情懷，此情懷恰恰最能把握中式的大環境(父權社會，資本社會)對人的裹挾，侵占掉每個人的空間，而被侵占後，才顯出從回憶裏找縫隙的重要所在，也才由此出楊德昌的空間和情緒意識，對私人性的構建的意義，人而得以在這種私人空間中存在。

Mel Gibson對宗教題材的電影拍上了癮，看之前最好還是翻閱一遍《聖經》~

力度驚人的處女作，史詩般的家庭和女性圖景，人的一生好像都被寫透了，佳莉的兩次離開：為愛逃家，以及海灘上的轉身，兩次關乎未來的重大抉擇，若是做了其他選擇，又怎保證會有不一樣的結局，到頭來生活也許還是要麵臨窘境與倦怠。佳森說要佳莉完全地信賴自己，但很多時候羞羞成人漫画用盡一生才會明白這有多麽難，又有多麽重要。

寫實是該導演最突出的風格，如紀錄片一般。導演沒有將自己的看法加入對話或情節，隻是在不斷的插敘中補充完善故事情節，導演力圖拍好這個故事，從客觀的角度。至於結論，導演將權利留給了觀影者。

一針見血的“史觀影像”，幾乎吊打同時期大陸第五代導演。p.s.時隔四年，終於看了。