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愛可以很深，性隻有幾寸。我可以接受男人做藝術家，但不能接受藝術家不夠男人。男主長期以來是個不得誌的編劇，怯懦，正經，像極了某國義務教育下三好標兵的產物。恰恰藝術是一門需要情商的營生，過於正經寫出來的劇本沒有戲劇衝突，這也是男主不得誌的根本，但他似乎對藝術家的名號特別在意，不願意承認自身的不足。槍手是為了生活不得已進入了黑道，閱曆和情商使得他看問題的角度更多維，加上學生時代有過學習寫作，天才一出生，隨口一說就有了戲劇感。看到戲劇因為自己的參與影響愈來愈大，槍手該死的代入感使得他殺了老大的女人，最終倒在複仇的槍口下。

一幫演技派飆戲，記得當年最流行的事兒就是吃完飯看宰相劉羅鍋。

趣味橫生，伍迪艾倫實在太有才了！

在看了三天苦大仇深的主競賽後，能夠以一部充滿童趣和幻想、不需絞盡腦汁思索主創指涉的皮克斯為這屆電影節收尾，實在是太令人幸福了。

不是所有的批判都是響亮的，不是所有的誠意的都是真相的，不是所有的善良都是慰藉的。誕生於後89時期的香港影片，本片有非常鋒利的銳角，有極其尖銳的控訴，有相當悲憫的俯瞰，也有太明顯的想當然的標簽和刻板印象。與<甜蜜蜜>《秋天的童話》對然同屬於移民題材影片，但經典性相去甚遠。即使是影帝影後，用兩個香港演員扮演兩個經曆過插隊，又經曆了89的受迫害或迫害妄想的偷渡取美國的小知識分子，都很難讓人共情。89後，確實知識分子的移民潮風起雲湧。那是個諱莫如深的年代，美國苟活艱難的刻畫讓人唏噓不已。不過評價電影首先是立足於文本，文本來說，故事支離破碎，結局反轉突兀慘烈。而時代背景又過於隱晦。故事也許有原型，應該挖掘更鮮活的細節和事件。而不是概念先行的受迫害妄想。導演妄圖夾帶太多的私貨，顯得用力過猛，還無的放矢。