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孩子們讓我哭得淅瀝嘩啦的。堺雅人原來算是也跟木村合作過了……我一直認為他倆沒有交集過。

人生如夢。感恩天皇分享如此私人化的visual. 這些夢既是藝術靈感的來源，也是他成長的經曆。個人生涯的回望（許多他filmography的元素散落其中）同時也與社會生活息息相關，無論詭譎的兒童夢魘、還是對日本乃至全世界人類的願景與隱憂【略有教條，最終都如潺潺河中的水草般化為釋然與接受。梵高段落真的差點掉眼淚，跟Madadayo異曲同工的那句“我沒有時間了”...今年馬田史高西斯還有新片上，明年科波拉也有。太陽仍在驅趕著他們前行，已經快要die的cinema好像也沒那麽糟了。感恩天皇為電影藝術做出的一切貢獻。沒有當成畫伯梵高，卻成了銀幕上的莎士比亞。

真的是教科書級別的鏡頭運用！一段段長鏡頭增加了影片的戲劇性，讓觀眾更容易帶入情感。劇情與畫麵又細膩入微，平淡既又波瀾。

大師的夢果然與眾不同 最喜歡“烏鴉”因為梵高 每個夢都值得回味

（8.0/10）驚恐地發現，從革命、階層、女性等多個方麵都能有完滿的解釋，但是要把這幾點統一起來，會讓阿方索·卡隆的形象變得那麽任性和迷茫。不過就算拋開這些，卡隆至少也給觀眾展示了難以置信的電影之美。尤其在當下這個什麽貨色都能出人頭地的時代，這種展示真的太重要了。