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沙馬蘭總喜歡把結尾格局拔的很高啊，這個片子也不例外，從一個誇張的懸念開始到個人身份認同的探討再到最後正負兩極的對立，反轉的很妙

一氣嗬成，絲毫沒有任何停頓和斷裂的感覺，太欣賞巴讚在評價羅西裏尼時所說的：以一種極其簡練的，拋開了一切現象用最單純的形式去提煉出最真實最簡潔的真理的感覺。羅西裏尼是冷眼旁觀又深刻存在於影片其中的，他以一種現象學的方式，讓人物此刻的存在先於因果線性邏輯敘事，觀眾無法預測接下來的結局，可能並不圓滿，甚至看起來的劇作結構有些像好萊塢的情節劇，但是區別就是，這件事情的結果並不是根據一係列必然性發生的，而是基於人物存在此刻的偶然決定，發生了接下來所有的一切事情，看似是存在因果，其實隻是一係列存在於當下偶然性的累積而造成最後的結果罷了。無疑這一部影片作為意大利新現實主義的先鋒具有鬥爭和宣戰的氣勢，非職業演員，實景和自然燈光將觀眾置身於那個彌漫著白色恐怖的時刻。結尾的耶穌受難造型和神父莊嚴的死亡極其震撼

那時的德爾佩德尼拉旺比諾什真是水嫩，卡拉克斯還是某些片段拍得非常精彩，那光影構圖氛圍太美，音樂也好，詩意的台詞，故事就比較著急了。口技狂奔跳傘刮胡，還有地鐵公車街道的相遇跟隨都很經典。法國文化中心膠片版。

是什麽讓人心安理得做惡而不羞愧？是一切宏大的理想。

無與倫比，奔跑的新浪潮。朱莉比諾什太美了。