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上下兩部開頭就是力量與身體之美的讚歌。上部從雅典廢墟轉到正在擲鐵餅的幾乎全裸運動員肉體上，下部開頭是河邊跑步和淋浴。都是希特勒最想要宣傳的雅利安人如同古希臘人一般金發碧眼的矯健和優美。上部結尾朝鮮人sun為日本人拿了一塊馬拉鬆金牌，影片裏用了一段俯視拍腳的片段表現出長跑對體能和心理素質的挑戰。還看到一點有意思的東西是那年的撐杆跳一共比了5個小時，從白天到夜晚，沒有墊子，運動員們都從三四米高的地方直落沙子上。47分鍾的時候出現了那個頂替跳高名將伯格曼的男扮女裝運動員Dora Ratjen。

撒花！追完了哦耶！看完這部劇最大的感受是，它能夠火遍全球真的不是沒有原因的。和一般的闖關類或者密室逃生類電影不一樣，它的看點其實並不完全集中在關卡的設置上，反而花了大量的筆墨來刻畫關卡以外的東西。比如這幾個人物的背景前史，他們的性格人設，乃至各種前後呼應的細節，讓人非常有代入感，情感也做得非常紮實。我覺得如果說國產劇要從這個本子上學到什麽的話，那就是一定要“慢下來”！要有抽絲剝繭層層遞進地寫人物和故事的態度，要沉住氣，把人物鋪墊紮實了，而不是一上來前三集就恨不得來80個反轉或者直接把大boss和盤托出，這樣到最後情緒和包袱鋪墊夠了，觀眾很難不跟著你設計好的路線走。就比如這個第六集，完全是滿分劇作的水準，看起來是在玩彈球，其實還是在寫人性，寫人物關係，如果看進去的話到最後是很難不被打動的。

簡直太像了 這個設定和夏洛特如出一轍啊

在懸疑推理領域，開創模式（如暴風雪山莊、無人生還、三刀兩毒）的難度就像基礎科學的一次理論突破。所以，無論後來看了多少心愛的類型片或藝術電影，我都會在top10裏為《大逃殺》留一席之地。深作欣二成功地將高見廣春在原著中創造的生存遊戲模式推而廣之，由此衍生的無數電影、遊戲、綜藝，都隻不過一個版本的升級迭代。但後來者有了更大的體量、更長的篇幅、更創新的玩法，卻未必能推進一小步，把人性比深作欣二在兩小時的時長裏講得更深更複雜。《魷魚遊戲》就是一個最新的多源融梗版升級，但隻在關卡設計上給我一點新鮮感（跳格子那一關），剩下的部分要看完隻能依賴倍速。主角寫崩是最大敗筆，但它依然成為了爆款。足以說明，羞羞成人漫画永遠懼怕又迷戀那個名為“大逃殺”的境遇故事。p.s.身為索狗看到那些□、○、△真的忍不住笑。

50年代好萊塢歌舞片。20世紀福克斯。歌舞大片成為票房支柱。以百老匯熱門基為基礎製作。無資源