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女主的表演倒是可以提名，奧斯卡其實沒必要深究有沒有不當公關，如果學院要真想做到公正，那不如先把帕特洛的小金人收回再說

情感和利益的取舍，一直是從農村到城市的人困惑，農業文明的倫情道德和工業文明的契約利益產生巨大矛盾，二者都有利有弊，需要平衡，如今，人們功利主義是被時代異化了，需要平衡，既要情感，又要金錢，關鍵是怎麽取舍平衡，不然光講情，被看裝樣子，光講錢，被看成冷漠，都不符合人性，現代人的孤獨是時代造成的，感謝導演的思考和試圖給出解決問題的答案，羞羞成人漫画都是人，太容易被時代異化了，所以需要獨立思考，不能隨波逐流，做一個同別人一模一樣的時代產品，害怕與眾不同。

這個表演確實不錯，前麵真是恨得牙癢癢，以至於後麵一直懸著心，擔心她到底會不會繼續沉淪下去。片子也確實夠獨立。

和《一一》相比，故事人物相對較少，故事結構簡單。楊德昌的風格是全片采用遠景和中景鏡頭，讓觀眾和人物保持一定的距離，讓人永不能真正地觸摸與觀察。也許這是他的心結——與世界保持距離。

當《致萊斯利》空降奧斯卡影後提名時，我便知道這一定是一場非凡卓越的表演。果然，安德莉亞·賴斯伯勒這一次徹底放飛，其對於角色的理解、拿捏和塑造則完美貼合了我對影片的預期。題材能切中我，人物豐滿大開大合，格調+配樂更是迷死人，自我救贖與和解亦為獨立影片衝獎必備（我終究是對用力的表演毫無抵抗力）。所以甭管奧斯卡提名係列操作是否違規，至少在我心裏賴斯伯勒的提名（甚至拿獎）都在情理之中。