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因為喜歡古天樂，喜歡爸爸

和歌俳句、昭和音樂、浮世繪風格都運用得太出彩了。主線是尋找自我身份認同（手表、電影中唯一有名字的隻有自己的少年時代，而這個名字是母親賜予的）、縫合（弑母割裂關係以超脫束縛和記憶？）童年傷痕，但同時又表達了戰後社會乃至人性的破碎崩壞、少年性壓抑、隱形的男權壓迫。社會和自我的雙重絕望織成了細細密密的網，網羅地獄。不再粉飾回憶的後半段很有趣，反而有殘酷現實的美感。喜歡目見少年使者後自由穿梭時空那一段。片尾賽高！！！殺死母親究竟失敗了，螢火蟲燒了房子的回憶也不知真假，童年的傷痕卻是實在深刻的，但我是誰？我與那個母親相對而坐，從恐山荒野到東京舞台。

好可惜 沒能看到喜兒的婚禮

詭譎、綺麗、鮮烈的異色之美…一切色彩皆流溢遊走於鏡頭與語言中1.裝置-馬戲團(三島《馬戲團》“一刹那，人們從後腿直立的奔馬的姿勢裏，發現了運命周圍必不可少的某種裝飾華麗的靜寂。這是出現在守望著任何悲酸事件的鏡子周圍、巧奪天工而製作的古代威尼斯浮雕般的靜寂。”-鏡子) 2.能劇式的麵部表演-人物對話表現 3.靜默與動態，軸點為中心的運鏡，屏風擺置。4.“鍾”-個體化5.夢、童年、記憶-現實的延續，出逃與時隔二十年的回返與再次無法逃脫，芝諾理論 “我”就不會是“你”了 6.丸尾末廣般畫報式的色彩 7.女人的夢境(漂浮的人偶)&現實的交錯，一種延續 8.荒原&充氣服女人(相同的姿態)

很久很靜下心來看電影了，但這部也談不下靜心看。電影的節奏過於緊張，我一世安會兒適應不了。片子很緊張也很悲傷，缺少深刻的主旨，但不失為一部好片，美珍很美麗。發現……為了軟寧曼看的追擊者竟然不是這部電影- -